Marianne Brandt z\u00e4hlt mit ihren Designklassikern zu den bekanntesten Bauhausk\u00fcnstler:innen<\/strong><\/h5>\nMarianne Liebe wurde 1893 auf dem Chemnitzer Ka\u00dfberg<\/strong> geboren und ging hier zur Schule. An der Weimarer Hochschule f\u00fcr Bildende Kunst studierte sie in den Wirren des Ersten Weltkrieges von 1913 bis 1918 Malerei. In dieser Zeit lernte Marianne Liebe auch ihren sp\u00e4teren Ehemann kennen.<\/p>\nEine ihrer ersten Ausstellungen zeigte sie im Chemnitzer Kunstsalon Gerstenberger<\/strong>. 1919, nach ihrer Heirat mit dem Norweger Erik Brandt, lebte sie in Norwegen und Frankreich, schlie\u00dflich wieder in Weimar. Ab 1924 begann Marianne Brandt – bereits 30-j\u00e4hrig – am Weimarer Bauhaus zu studieren und \u00fcberzeugte von Beginn an durch ihre schlichten und funktionalen Arbeiten in der von L\u00e1szl\u00f3 Moholy-Nagy geleiteten Metallwerkstatt.<\/p>\nDie von Marianne Brandt zu dieser Zeit entwickelten Modelle, wie Sahnegie\u00dfer, Aschenbecher, vor allem das Tee-Extraktk\u00e4nnchen und Zuckerschalen<\/strong> sind legend\u00e4r und ihr Markenzeichen. Marianne Brandt entschied sich bewusst f\u00fcr die Metallwerkstatt und ging nicht in die Bauhaus-Weberei, die zumeist den studierenden Frauen am Bauhaus vorbehalten war. Sie setzte nach nur kurzer Studienzeit Ma\u00dfst\u00e4be f\u00fcr das Metalldesign der Moderne.<\/p>\n1928 erhielt Marianne Brandt eine Leitungsposition als stellvertretende Meisterin am Bauhaus. Die Kandem-Lampen sowie Modelle f\u00fcr eine Schreibtisch- und Nachttischlampe<\/strong> stammen aus dieser Zeit und gingen in die Designgeschichte ein. 1929 verlie\u00df Marianne Brandt die Bauhausschule mit einem Bauhaus-Diplom.<\/p>\nMetallene Oberfl\u00e4chen und Stoffe spielten eine wesentliche Rolle in den k\u00fcnstlerischen Fotografien von Marianne Brandt,<\/strong> die besonders Ende der 1920er Jahre ihr Schaffen pr\u00e4gten. 1930 bis 1932 \u00fcbernahm Marianne Brandt die k\u00fcnstlerische Leitung der Gothaer Metallwarenfabrik Ruppel-Werk<\/strong> und entwarf dort unter anderem Schreibtischgarnituren und Serviettenst\u00e4nder. Von 1924 bis 1933 geh\u00f6rte Marianne Brandt zur Avantgarde des Bauhauses und war in ganz Europa pr\u00e4sent.<\/p>\nDie Jahre zwischen 1933 und 1945 verbrachte Marianne Brandt zur\u00fcckgezogen in Chemnitz, ging in die innere Emigration und widmete sich wieder der Malerei und Zeichnung. Als Bauh\u00e4uslerin wurde sie von den Nationalsozialisten der „entarteten Kunst“ zugeordnet, Entw\u00fcrfe f\u00fcr die Industrie waren somit nicht mehr m\u00f6glich.<\/p>\n
Nach dem Krieg lehrte sie als erfahrene Gestalterin, gemeinsam mit anderen ehemaligen Bauh\u00e4uslern, ab 1948 an der Hochschule f\u00fcr Bildende Kunst in Dresden und bald darauf am Institut f\u00fcr Industrieformgestaltung in Berlin. Die Formalismus-Debatten der fr\u00fchen 1950er Jahre vertrieben Marianne Brandt jedoch wieder aus ihrer Lehrt\u00e4tigkeit. 1953\/1954 reiste Marianne Brandt im staatlichen Auftrag f\u00fcr die Vorbereitung einer Ausstellung mehrere Monate nach China. Sie kehrte von dieser Reise zur\u00fcck und in der Zwischenzeit war aus Chemnitz Karl-Marx-Stadt geworden. Chemnitz wurde am 10.05.1953 nach einem Ratsbeschluss der Stadt in Karl-Marx-Stadt umbenannt.<\/p>\n
In ihr Elternhaus auf dem Ka\u00dfberg zur\u00fcckgekehrt, entwarf Marianne Brandt Heizungs- und Beleuchtungsk\u00f6rper, R\u00f6hren und Kolben f\u00fcr die DDR-Produktion. Die avantgardistischen Entw\u00fcrfe aus den 1920er Jahren interessierten in der DDR nicht. Erst in den 1960er Jahren flammte das Interesse f\u00fcr das Bauhaus in der DDR auf. F\u00fcr ein Comeback war es f\u00fcr Marianne Brandt jedoch zu sp\u00e4t. 1976 wurden ihre Arbeiten in einer Bauhaus-Ausstellung in Leipzig erstmals wieder gezeigt. Sie starb 1983 in Kirchberg und wurde auf dem Chemnitzer Nikolaifriedhof beigesetzt.<\/p>\n
Auf keiner der gro\u00dfen Bauhaus-Ausstellungen fehlen die Metallarbeiten von Marianne Brandt. Sie war die herausragende Gestalterin des Bauhauses und z\u00e4hlt heute zu den wichtigsten Vertreterinnen moderner europ\u00e4ischer Kunst<\/strong>.<\/p>\nDer Name von Marianne Brandt und ihr ber\u00fchmtes Tee-Extraktk\u00e4nnchen zierte im Weimarer Kulturhauptstadt-Jahr 1999 eine deutsche Briefmarke.<\/p>\n
Marianne-Brandt-Wettbewerb<\/strong><\/h5>\nSeit 2001 gibt es den Marianne-Brandt-Wettbewerb. Der nach der bekannten Bauhaus-K\u00fcnstlerin benannte Wettbewerb wurde auf Initiative des Kunstvereins VILLA ARTE e.V. erstmalig 2001 f\u00fcr junge Gestalter:innen, Fotograf:innen und K\u00fcnstler:innen ausgeschrieben. Der Wettbewerb findet in einem Turnus von drei Jahren statt, nach 2022 auch im Kulturhauptstadtjahr 2025?<\/strong><\/p>\n<\/h5>\n<\/div><\/div><\/div>![\"Marianne](\"https:\/\/www.staedtebau-chemnitz.de\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Marianne-Brandt1-e1687636576827.jpg\")
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<\/span><\/div><\/div>2023<\/strong> – 130. Geburtstag sowie 40. Todestag von Marianne Brandt<\/p>\n<\/div>![\"Marianne](\"https:\/\/www.staedtebau-chemnitz.de\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/Screenshot-2023-07-22-101011.png\")
<\/span><\/div>Marianne Brandt<\/strong><\/h5>\nFotografien am Bauhaus<\/span><\/strong><\/p>\nSelten oder bisher nicht ver\u00f6ffentlichte Fotoarbeiten der bedeutendsten Metallgestalterin am Bauhaus: Marianne Brandt.<\/p>\n<\/div>
Buchempfehlung:<\/strong><\/h6>\nHerausgegeben von Elisabeth Wynhoff (2003)
\nEinleitung von Prof. Dr. Gerda Breuer
\nISBN 978-3-7757-1310-8<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
Eine ihrer ersten Ausstellungen zeigte sie im Chemnitzer Kunstsalon Gerstenberger<\/strong>. 1919, nach ihrer Heirat mit dem Norweger Erik Brandt, lebte sie in Norwegen und Frankreich, schlie\u00dflich wieder in Weimar. Ab 1924 begann Marianne Brandt – bereits 30-j\u00e4hrig – am Weimarer Bauhaus zu studieren und \u00fcberzeugte von Beginn an durch ihre schlichten und funktionalen Arbeiten in der von L\u00e1szl\u00f3 Moholy-Nagy geleiteten Metallwerkstatt.<\/p>\n Die von Marianne Brandt zu dieser Zeit entwickelten Modelle, wie Sahnegie\u00dfer, Aschenbecher, vor allem das Tee-Extraktk\u00e4nnchen und Zuckerschalen<\/strong> sind legend\u00e4r und ihr Markenzeichen. Marianne Brandt entschied sich bewusst f\u00fcr die Metallwerkstatt und ging nicht in die Bauhaus-Weberei, die zumeist den studierenden Frauen am Bauhaus vorbehalten war. Sie setzte nach nur kurzer Studienzeit Ma\u00dfst\u00e4be f\u00fcr das Metalldesign der Moderne.<\/p>\n 1928 erhielt Marianne Brandt eine Leitungsposition als stellvertretende Meisterin am Bauhaus. Die Kandem-Lampen sowie Modelle f\u00fcr eine Schreibtisch- und Nachttischlampe<\/strong> stammen aus dieser Zeit und gingen in die Designgeschichte ein. 1929 verlie\u00df Marianne Brandt die Bauhausschule mit einem Bauhaus-Diplom.<\/p>\n Metallene Oberfl\u00e4chen und Stoffe spielten eine wesentliche Rolle in den k\u00fcnstlerischen Fotografien von Marianne Brandt,<\/strong> die besonders Ende der 1920er Jahre ihr Schaffen pr\u00e4gten. 1930 bis 1932 \u00fcbernahm Marianne Brandt die k\u00fcnstlerische Leitung der Gothaer Metallwarenfabrik Ruppel-Werk<\/strong> und entwarf dort unter anderem Schreibtischgarnituren und Serviettenst\u00e4nder. Von 1924 bis 1933 geh\u00f6rte Marianne Brandt zur Avantgarde des Bauhauses und war in ganz Europa pr\u00e4sent.<\/p>\n Die Jahre zwischen 1933 und 1945 verbrachte Marianne Brandt zur\u00fcckgezogen in Chemnitz, ging in die innere Emigration und widmete sich wieder der Malerei und Zeichnung. Als Bauh\u00e4uslerin wurde sie von den Nationalsozialisten der „entarteten Kunst“ zugeordnet, Entw\u00fcrfe f\u00fcr die Industrie waren somit nicht mehr m\u00f6glich.<\/p>\n Nach dem Krieg lehrte sie als erfahrene Gestalterin, gemeinsam mit anderen ehemaligen Bauh\u00e4uslern, ab 1948 an der Hochschule f\u00fcr Bildende Kunst in Dresden und bald darauf am Institut f\u00fcr Industrieformgestaltung in Berlin. Die Formalismus-Debatten der fr\u00fchen 1950er Jahre vertrieben Marianne Brandt jedoch wieder aus ihrer Lehrt\u00e4tigkeit. 1953\/1954 reiste Marianne Brandt im staatlichen Auftrag f\u00fcr die Vorbereitung einer Ausstellung mehrere Monate nach China. Sie kehrte von dieser Reise zur\u00fcck und in der Zwischenzeit war aus Chemnitz Karl-Marx-Stadt geworden. Chemnitz wurde am 10.05.1953 nach einem Ratsbeschluss der Stadt in Karl-Marx-Stadt umbenannt.<\/p>\n In ihr Elternhaus auf dem Ka\u00dfberg zur\u00fcckgekehrt, entwarf Marianne Brandt Heizungs- und Beleuchtungsk\u00f6rper, R\u00f6hren und Kolben f\u00fcr die DDR-Produktion. Die avantgardistischen Entw\u00fcrfe aus den 1920er Jahren interessierten in der DDR nicht. Erst in den 1960er Jahren flammte das Interesse f\u00fcr das Bauhaus in der DDR auf. F\u00fcr ein Comeback war es f\u00fcr Marianne Brandt jedoch zu sp\u00e4t. 1976 wurden ihre Arbeiten in einer Bauhaus-Ausstellung in Leipzig erstmals wieder gezeigt. Sie starb 1983 in Kirchberg und wurde auf dem Chemnitzer Nikolaifriedhof beigesetzt.<\/p>\n Auf keiner der gro\u00dfen Bauhaus-Ausstellungen fehlen die Metallarbeiten von Marianne Brandt. Sie war die herausragende Gestalterin des Bauhauses und z\u00e4hlt heute zu den wichtigsten Vertreterinnen moderner europ\u00e4ischer Kunst<\/strong>.<\/p>\n Der Name von Marianne Brandt und ihr ber\u00fchmtes Tee-Extraktk\u00e4nnchen zierte im Weimarer Kulturhauptstadt-Jahr 1999 eine deutsche Briefmarke.<\/p>\n Seit 2001 gibt es den Marianne-Brandt-Wettbewerb. Der nach der bekannten Bauhaus-K\u00fcnstlerin benannte Wettbewerb wurde auf Initiative des Kunstvereins VILLA ARTE e.V. erstmalig 2001 f\u00fcr junge Gestalter:innen, Fotograf:innen und K\u00fcnstler:innen ausgeschrieben. Der Wettbewerb findet in einem Turnus von drei Jahren statt, nach 2022 auch im Kulturhauptstadtjahr 2025?<\/strong><\/p>\n 2023<\/strong> – 130. Geburtstag sowie 40. Todestag von Marianne Brandt<\/p>\n<\/div> Fotografien am Bauhaus<\/span><\/strong><\/p>\n Selten oder bisher nicht ver\u00f6ffentlichte Fotoarbeiten der bedeutendsten Metallgestalterin am Bauhaus: Marianne Brandt.<\/p>\n<\/div> Herausgegeben von Elisabeth Wynhoff (2003)Marianne-Brandt-Wettbewerb<\/strong><\/h5>\n
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Buchempfehlung:<\/strong><\/h6>\n
\nEinleitung von Prof. Dr. Gerda Breuer
\nISBN 978-3-7757-1310-8<\/p>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>
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